Актеры: Николай Черкасов , Софья Пилявская, Андрей Попов, Элина Быстрицкая, Игорь Озеров, Игорь Горбачёв, Галина Анисимова, Яков Малютин, Антонина Павлычева, Вера Кузнецова, Ефим Копелян, Борис Рыжухин, Павел Панков, Лев Свердлин
Экранизация пьесы С.Алешина. Удостоенный за роль академика Дронова Ленинской премии, Николай Черкасов писал на страницах «Правды»: «Образы крупных, чрезвычайно оригинальных личностей именно потому, что они народны, обладают громадной силой воздействия, увлекают и ведут людей за собой. В искусстве, как и в жизни, громадное счастье для каждого встретиться с большим, выдающимся талантом, ярким характером».
Этот фильм выдержан в лучших традициях советского тенденциозного морализаторского искусства. Основной конфликт заключается в том, что доминирующий и несколько смахивающий на памятник образ академика Дронова противостоит образам его более молодых коллег – Морозову и Румянцевой. Дронов умирает и знает об этом, обреченность не пугает его, он мужественно и стоически продолжает работать. В то же время его коллега и заместитель Морозов – типичный образец советского «положительного гада»: суетливый карьерист, не брезгующий любыми средствами, чтобы занять место Дронова, получить его материалы. Несколько побочным образом в картине является священник отец Серафим в несколько ленивом исполнении Попова (у актера заведомо невыигрышная, пассивная и провальная роль, и он просто ничего не может с ней сделать). Священник призван оттенять благородный атеизм и научную силу Дронова, поэтому их отношения сводятся исключительно к бессмысленным спорам о религии. Фильм осложняется еще одним конфликтом. Ассистентка Дронова Румянцева безумно и безнадежно влюблена в него, что вызывает беспокойство у супруги ученого, которую Пилявская играет в своем привычном менторском стиле. Чтобы разрешить эту проблему понадобилась тяжеловесная сцена с монологом двух академиков – Дронова и Моргунова, в которой Моргунов специально на глазах жены Дронова унижает Румянцеву, чтобы тем самым наглядно утвердить принципы советской семейной морали. В финале этого эпизода героиня Пилявской довольно смеется, а героиня Быстрицкой убегает в слезах.
Конец у картины совершенно оперный – патетическая советская традиция не позволяет показать смерть героя, поэтому завершает фильм его монолог о том, что «все остается людям».
